移動中的分鏡

  今天在畫分鏡的時候想到了一個新的方法，雖然我一定不是第一個想到的，就是如上圖，不拘束於一般在使用的格式，優點就是，在前製的時候，就能看出攝影機的移動方式，適合"一鏡到底"(Long take)的拍法。而缺點就是，較難看清每一cut的重點和Layout。這樣一想，或許這樣的方法較適合拍攝，而較不適合動畫。

  還記得之前看過大友克洋的<大砲之街>(大砲の街, 1995)的分鏡，是一部一鏡到底的動畫短片，在切分鏡的時候一樣是以一般日本常用的格式去處理(並利用分鏡表上書寫"內容"的地方，來畫PAN)。這樣確實可以顧及到Layout和一些細節，當然這樣約定俗成的方式，在團隊製作上，也可以避免一些爭議。

  昨天特地早點下班，想說回家吃飽飯後，來看個電影，結果吃飽飯後卻覺得很累，行程就變成躺在床上看ipad。結果在臉書上發現有人在分享Nicolas Nemiri的漫畫作品

<Le chat d'Enoshima>，我有追蹤他的IG，很喜歡他的筆觸和用色，於是從床上爬起來，打開電腦尋找能買到這本書的辦法。

  我女友及許多朋友，都在臉書上跟我說有哪些管道可以買，大部分都是說Amazon，但總覺得從歐洲買很貴，辦了日本Amazon的帳號，發現那網站上唯一的一本，不能寄到台灣來，真是洩氣。但就在此時，靈機一動，既然帳號都辦了，不如來尋找一下押井守導演的分鏡。押井導演的作品我一直都很喜歡，攻殼和INNOCENCE的分鏡我一直都很想要。

  最後，買了同樣肖想很久的<天使之卵>(天使のたまご, 1985)的分鏡(攻殼和INNOCENCE的分鏡就跟<Le chat d'Enoshima>一樣，不能寄來台灣)，也算是可喜可賀，希望它趕快寄來啊。